Неизящная словесность

В новом выпуске подкаста Денис Ларионов и Денис Маслаков беседуют с писателем Александром Стесиным и литературным критиком Егором Михайловым о книге «Оливковая ветка» (https://clck.ru/3T68SA) — сборнике рассказов, где гастрономия становится способом говорить о границах между культурами и возможностях их преодоления. Что значит субъективность «человека готовящего»? Возможно ли сегодня по-настоящему понять Другого? Как в текстах Стесина бытовое оказывается пронизано историей и политикой? И как кулинарный опыт становится универсальным языком, способным соединять людей из разных миров? 

Гости выпуска:
Александр Стесин, писатель, поэт, врач. Лауреат премии «НОС» (2019).
Егор Михайлов, литературный критик. 
Книга эпизода: https://clck.ru/3T68SA

00:01:00: Почему эта книга стала именно сборником рассказов?
00:03:58: Почему считается, что рассказы – «вспомогательный» жанр?
00:11:12: Как возникла изначальная идея «гастрономического атласа»?
00:16:20: Какова специфика «человека готовящего» и «человека вкушающего»?
00:21:55: Невозможность понять Другого – это естественное состояние мира?
00:29:10: Какую роль в книге играет фрагмент текста иранского писателя Садега Хедаята?
00:35:08: Бытовое в рассказах почти всегда оказывается пронизано настоящим – это неизбежность сегодняшнего письма?

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение». 
Мы в Telegram: @nlobooks 
VK: https://vk.com/nlobooks 
www.nlobooks.ru 
https://nlo.media/

В чем уникальность подхода Льва Рубинштейна к поэтическому материалу? Насколько в его поэтике строга граница между цитатой, реди-мейдом и прямым лирическим высказыванием? Как советская медиальность влияла на его поэтическую работу и как трансформировался его метод в постсоветский период?
В новом выпуске подкаста «Неизящная словесность: поэзия» Александр Скидан и Лев Оборин обсуждают поэтические стратегии Льва Рубинштейна, одного из крупнейших поэтов последних десятилетий. Поводом для разговора стал уход в типографию первых двух томов собрания сочинений Льва Рубинштейна (https://clck.ru/3Swnd7).

18 — Тема и гость выпуска

01:40 — О поэтическом методе Рубинштейна

03:22 — Воспоминание Александра Скидана о Рубинштейне

05:05 — Лев Оборин об опыте чтения Льва Рубинштейна

08:15 — Каталожный принцип и паузы

11:20 — «После метода». Поэтика Рубинштейна в эпоху новой медиальности
21:18 — Почему Рубинштейн вернулся к силлаботонической лирике

25:18 — О советском каноне

30:50 — Дистанция между публичным и непубличным образом

34:40 — О содержании собрания сочинений

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
VK: https://vk.com/nlobooks
www.nlobooks.ru
https://nlo.media/

Что делает поэзию Аркадия Драгомощенко столь радикальной даже на фоне других новаторских фигур послевоенной русской литературы? Почему его стихи производят впечатление «безначального» письма, лишенного привычных рамок и финальной коды? И можно ли говорить о его поэтике как о попытке приблизиться к самой материи поэтического, к речи, еще не успевшей стать высказыванием? В первом эпизоде нового сезона подкаста «Неизящная словесность», посвященного поэзии, редактор серии «Новая поэзия» издательства «НЛО» (https://clck.ru/3SgMws) Александр Скидан (https://clck.ru/3SgMzc) говорит с критиком, эссеистом и теоретиком Анатолием Барзахом об Аркадии Драгомощенко (https://clck.ru/3SgN2x) — поэте, радикально изменившем ландшафт русской поэзии конца XX и начала XXI века.
«Новая поэзия» — книжная серия «НЛО», продолжающая линию неофициальной советской поэзии и открывающая новые сильные голоса. Её критерии – развитие традиций неподцензурной поэзии с ее этосом самостоянья и поиск неочевидных способов поэтического высказывания. Серия фиксирует ключевые сдвиги в современной русскоязычной поэзии.

00:18 — Тема и гость выпуска
02:16 — Чем отличен Драгомощенко
15:02 — Историзм в неподцензурной поэзии
20:15 — Чтение текстов
24:40 — О жесте самостирания
28:28 — «Бормотание» и автокоммуникация
34:40 — О размывании референции у Драгомощенко
39:10 — «Нашедший подкову» Мандельштама
40:34 — Без-смертие стихов Аркадия Драгомощенко

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
VK: https://vk.com/nlobooks
www.nlobooks.ru
https://nlo.media/

К столетию Леонида Цыпкина издательство «НЛО» переиздало его главный роман — «Лето в Бадене» (https://clck.ru/3SgJ2F). Эта проза находится в постоянном диалоге с русской литературной традицией — ведь в ее основе лежит история пребывания Федора Достоевского за границей. Но при этом книга Цыпкина глубоко укоренена в биографии автора, в его рефлексии над собственной жизнью, идентичностью и отверженностью. Врач-вирусолог, писавший «в стол», Цыпкин создал уникальную прозу — длинные, гипнотические фразы без точек, где переплетаются разные времена: его собственная жизнь, судьба Достоевского и размышления о культуре.
Денис Ларионов и Денис Маслаков возвращаются к разговору о Леониде Цыпкине, его романе и экранизации, режиссером которой стал Антон Желнов. Каким кинематографическим языком может быть передана сложная, ассоциативная проза Цыпкина? Как режиссеру работать с переплетением двух линий — путешествия рассказчика и истории Достоевского? И о чём эта книга в большей степени — о самом Достоевском или о человеке, одержимом его текстами?

Роману «Лето в Бадене» ранее был посвящен выпуск подкаста с участием Юрия Сапрыкина: https://clck.ru/3SgJXR.

Гость эпизода — Антон Желнов – журналист, телеведущий, режиссёр-документалист.

01:40: В какой момент вы поняли, что из этого текста может получиться фильм?
04:20: Где и как вы нащупывали киноязык для экранизации романа?
09:48: Есть ли в фильме оппозиция между Цыпкиным и Достоевским?
15:22: Как вы сводили и разводили две «книги» внутри романа?
21:42: Кто сыграл главные роли в фильме?
23:50: Повлияла ли работа над фильмом над вашим отношением к Достоевскому?
26:50: Как фильм интерпретирует текст?

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
VK: https://vk.com/nlobooks
www.nlobooks.ru
https://nlo.media/

Новый выпуск подкаста посвящен роману «Снежные дни сквозь года» Дарьи Трайден (https://clck.ru/3SUKjd). Это история попытки понять другого человека — учительницу Елену, чья жизнь после смерти собирается из дневников, писем и документов. Где проходит граница между заботой о наследии и вторжением в жизнь другого человека? Как письмо становится медитативным и сопротивляющимся процессом? Какую роль в тексте играет телесный и природный язык? Об этом Денис Ларионов и Денис Маслаков говорят с Дарьей Трайден и Оксаной Васякиной, которая написала послесловие к роману. 

00:42: Каким будет редакторский выбор Оксаны Васякиной в рамках серии «Художественная словесность»?
02:44: В чем смысл названия книги?
05:40: Насколько Дарье было важно «не раскрыть» персонажа до конца? 
12:20: Можно ли сказать, что это роман о «постсоветском»?
17:30: Почему этот текст — новый виток автофикшна на русском языке?
19:25: Есть ли у романа «чувство вины» перед тем, чью жизнь он пересобирает?
22:20: Что значит для Дарьи языковое двоемирие и как это отражено в книге? 

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
VK: https://vk.com/nlobooks
www.nlobooks.ru
https://nlo.media/