Неизящная словесность

Может ли поэтический текст возникнуть без вдохновения и даже без автора в привычном смысле слова? Что происходит с поэзией, когда ее соавторами становятся алгоритмы, машинный перевод, спам, каталожные карточки музеев или случайные ошибки Google Translate? И почему сегодня поэт все чаще не сочиняет текст, а проектирует условия его возникновения?

В новом выпуске подкаста «Неизящная словесность: поэзия» Александр Скидан говорит с поэтом и художником Андреем Черкасовым о его книге стихов «Дополнительные поля» (https://clck.ru/3Uod5v), вышедшей в серии «Новая поэзия» издательства «НЛО». Речь идет о комбинаторной поэзии, дадаизме, группе УЛИПО, блэкауте, машинном переводе и генеративных практиках, о кризисе лирического субъекта и «рассеянном» авторстве, а также о том, почему сегодня поэтическое высказывание все чаще принимает форму проекта, алгоритма или эксперимента.

00:20 Начало подкаста 
00:40 О названии книги «Дополнительные поля»
01:25 Что такое «проект» применительно к комбинаторным текстам?
02:02 Влияние сюрреализма и дадаизма на комбинаторную поэзию
03:55 Протоформы комбинаторной поэзии: рэнга, буриме и дада
06:27 Причины перехода от свободного стиха к комбинаторной поэзии
09:15 Проект «Связь». Чтение текстов из книги
13:48 Как устроены «Дополнительные поля»
24:19 Почему авторы отказываются от личного высказывания?
26:24 Поэзия после медиального поворота
28:17 Чтение фрагмента из книги

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
https://nlobooks.ru/nlomedia/

В новом выпуске подкаста Денис Ларионов и Денис Маслаков беседуют с писательницей Наташей Гринь о романе «Не место» (https://clck.ru/3UgMXk), в котором автофикшн, документальное исследование и поэтическая проза соединяются в историю о памяти, архиве и поиске своего места. Почему одной из центральных фигур книги становится Марина Цветаева? Как личный архив Константина Родзевича превратился из исторического источника в художественную ткань романа? Где проходит граница между филологической точностью и авторской интерпретацией, и может ли сама форма текста стать способом исследования прошлого? 

00:46 — О чем эта книга?
03:04 — Чем она может заинтересовать современного читателя?
06:40 — Что было важнее при работе над книгой: исследовательская задача или писательская?
12:04 — Почему Родзевич остается неуловимой фигурой?
17:52 — Удалось ли вам «дотянуться» до Родзевича?
24:15 — Почему вы решили включить в книгу фигуру Цветаевой?

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
https://nlobooks.ru/nlomedia/

18+ Выпуск содержит ненормативную лексику

Почему сегодня поэзии трудно говорить из сознания собственной правоты? Что остается поэту, если его голос заранее недостаточен, а исторический опыт разрушает возможность цельного высказывания? И как работа понимания и перевода позволяет поэзии пересекать границы эпох и удерживать связь между разорванными историческими временами?

В новом выпуске подкаста «Неизящная словесность: поэзия» говорим с Марией Степановой о мандельштамовской формуле правоты и ее кризисе, о поэтической уязвимости, о чтении как форме исторического слуха и о встрече Мандельштама и Пауля Целана как двух поэтик, разделенных катастрофой XX века.
Поводом для разговора стало эссе Марии Степановой «Сознание своей неправоты» (https://clck.ru/3UKHKu), опубликованное в 196-м номере журнала «Новое литературное обозрение».

00:18 — Тема и гость выпуска
01:20 — Почему поэзия должна «выпихивать читателя из сознания правоты»
02:40 — Когда пропал горизонт будущего
04:20 — Место поэзии и сознание неправоты
05:40 — Внутренняя правота и соблазн силы
10:45 — Несколько стихов
16:00 —Насколько легко переключаться между режимами письма
18:55 — Пауль Целан и разговор с другим
23:55 — Переводческая стратегия Целана
33:00 — Как была устроена работа Марии с ее переводчиками
35:10 — Еще немного стихов

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
https://nlobooks.ru/nlomedia/

В новом выпуске подкаста Денис Ларионов и Денис Маслаков беседуют с Марком Липовецким о его книге «Советский трикстер. Культурное наследие цинизма» (https://clck.ru/3UFAL9). Почему именно такие персонажи, как Остап Бендер, Воланд, Веничка или герои комедий Гайдая оказались столь важны для советского воображения? Как трикстер одновременно подрывал систему и помогал ей существовать, каким образом советский цинизм превратился из формы ложного сознания в стратегию выживания, и почему именно плут, обманщик и нарушитель правил стал одним из главных героев советской эпохи? 

0:51 — О чем эта книга?
3:15 — Почему трикстерам ставят памятники?
8:29 — Где граница между цинизмом как пороком и цинизмом как искусством?
14:25 — Трикстер всегда терпит фиаско?
21:03 — Герои Гайдая — особый вид трикстера?
25:43 — Какова судьба трикстера в постсоветскую эпоху?

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
https://nlobooks.ru/nlomedia/

Этот разговор продолжает серию подкастов о прозаике и журналисте Андрее Левкине (1954 – 2023). В этот раз в центре обсуждения – заметка «Абстрактная проза Андрея Левкина. Постскриптум» (https://clck.ru/3Tzioe), опубликованная в 198 номере журнала «НЛО». С ее автором Валерием Отяковским Денис Ларионов и Денис Маслаков обсуждают место «Абстрактной прозы» внутри позднесоветской неофициальной культуры конца 1980-х. Что объединяло интеллектуальную среду перестройки? Можно ли говорить об общем языке или общей чувствительности этого времени? И почему выработанный тогда способ письма, понимавший текст как процесс и дистанцию, так быстро исчез из культурного поля — или, возможно, продолжает существовать в скрытом виде?

Андрей Левкин (1954–2023) — прозаик, редактор, журналист. Лауреат премии Андрея Белого в номинации «Проза» (2001). В 2009—2010 гг. входил в состав комитета премии Белого. В 2011—2013 гг. — эксперт премии «НОС». Вместе с Кириллом Кобриным — создатель литературно-художественного проекта Post(non)fiction. Книги Левкина на сайте «НЛО»: https://clck.ru/3TzitQ.

00:56: Как коротко можно охарактеризовать понятие «абстрактная проза»?
01:46: Почему тексты Левкина важны сегодня?
02:41: Какое место занимает этот манифест в архиве Левкина?
06:04: Концепция «абстрактной прозы» – продолжение традиции или новое явление?
11:22: Можем ли говорить об общей чувствительности позднесоветского неофициального искусства?
18:10: Были ли персоны, которые приближались к тому, что делал Левкин?
20:39: Как этот творческий метод можно наложить на разные периоды творчества Левкина?

Это подкаст проекта nlo.media издательства «Новое литературное обозрение»
Мы в Telegram: @nlobooks
https://nlobooks.ru/nlomedia/