波长cinema

• #21 八零年代女性与电影先锋

  欢迎回到波长，也感谢各位新老听众助力我们突破一万关注大关！本期节目是为一次特别美好的电影节报道专门录制，借此机会讨论了四部来自一九八零年代的女性导演作品：罗宾娜·罗丝的《夜班时分》（Nightshift, 1981）、贝蒂·戈登的《午夜剧院》（Variety, 1983）、苏珊·塞德尔曼的《来自纽约的女孩》（Smithereens, 1982）、以及香特尔·阿克曼和她的学生们共同创作的《洋槐旅馆》（Hôtel des Acacias, 1982）；同时，我们也讨论了一部我们都很喜欢的新片，比利时导演莱尼·吉特和哈波·吉特的《爱与输》（Aimer perdre, 2024）。这些作品组合起来不仅难得一见，更提供了一个探索女性创作的视角，特别是女性与夜晚的关系，这些电影不仅是时代的见证，更是对传统观看模式的挑战。节目大纲： 00:02:07 八零年代女性创作与亚文化背景 00:06:20 前卫电影运动和少数群体的联系 00:11:48 灰色空间没落的纽约 00:17:28 《夜班时分》的旅馆空间 00:25:10 在夜晚的栖息地与疲惫相抗 00:34:42 《洋槐旅馆》的集体创作范围 00:44:02 《午夜剧院》对男性叙事的反写 00:47:27 属于女性的空间 01:06:35 《来自纽约的女孩》中的颓废时代 01:15:16 从塞德尔曼到《爱与输》 01:17:53 《爱与输》的当代性 01:34:17 当代媒介的乐趣 01:40:30 《来自纽约的女孩》到《神秘约会》 01:49:26 生存与运动——电影结束后又该如何播客嘉宾： 石新雨｜波长cinema主播，异见者成员，影评人 阿崽｜波长cinema主播，异见者成员 折叠兔｜影迷，异见者成员 TWY｜波长cinema主播，异见者成员，影评人部分提及作品： 罗宾娜·罗丝《夜班时分》 贝蒂·戈登《午夜剧院》 香特尔·阿克曼 等《洋槐旅馆》 苏珊·塞德尔曼《来自纽约的女孩》 莱尼·吉特 / 哈波·吉特《爱与输》 南·戈尔丁《性依赖的叙事曲》 苏珊·塞德尔曼《神秘约会》 罗宾娜·罗丝「Birth Rites」 罗宾娜·罗丝「Jigsaw」 芭芭拉·洛登《旺达》 雅克·里维特《塞琳和朱莉出航记》 贝蒂·戈登 / 詹姆斯·班宁《美利坚合众国》 阿贝尔·费拉拉《四五口径女郎》 阿贝尔·费拉拉《电钻杀手》 朱丽叶·贝尔托 / 让-亨利·罗歇《雪》 玛丽·克劳德·特雷尔侯《西蒙娜·巴贝斯或美德》 香特尔·阿克曼《安娜的旅程》 香特尔·阿克曼《让娜·迪尔曼》安迪·沃霍尔《雀西女郎》 雅克·里维特《出局：禁止接触》 贝蒂·戈登《人尽可夫》 雅克·里维特《高、低与脆弱之间》 加妮克扎·布拉沃《左拉》克劳迪娅·韦尔《女朋友》 诺亚·鲍姆巴赫《弗朗西斯·哈》 莱尼·吉特 / 哈波·吉特《笨妈妈》 罗伯特·路克蒂克《律政俏佳人》 弗朗索瓦·特吕弗《四百击》 让·科克托《奥菲斯的遗嘱》剪辑 TWY、石新雨音乐 John Lurie - “Variety” End Titles🌛特别感谢 WbFF

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• #20《玩乐时间》，于洛先生与芭芭拉

  欢迎回到波长，本期播客我们和朋友们一起讨论了雅克·塔蒂1967年的作品《玩乐时间》，近期也在国内多个城市展映。这部杰作展示了一个图像爆炸式的巴黎，城中有一些冒失天使，比如穿花袜子的于洛、总是掉队的芭芭拉，她们自发地游走、暂留，吸引人们目光的同时也造成迷惑。事物外形相似而质料不同，触发着迷路之人的不舍。基于影片的特质，我们的对话也并非为了获取标准答案，而是为了在错觉中保持站立、自由地流连，正如拿一瓶酒浇灌满头的鲜花，图像的矛盾，为我们创造几乎是幸福的方向。（序/石新雨）节目大纲： 00:01:45 观（重）看《玩乐时间》的不同视角 00:03:20 塔蒂如何解放观众与电影 00:07:00 视错觉的巴黎图像 00:11:32 隐身的“于洛先生” 00:18:56 谈芭芭拉，云朵与天使 00:27:00 善良的观看，真诚与讽刺的界限 00:31:16 秩序与疯狂 00:38:27 玻璃内外 00:45:07 批判喜剧的情感 00:50:23 物质过剩、费里尼与塔蒂的不同 01:04:26 图像爆炸时代的媒介：从塔蒂到沃霍尔 01:12:56 假巴黎与真巴黎 01:19:31 喜剧人物的造型艺术 01:26:40 “会不会想住在《玩乐时间》的世界里？”播客嘉宾： 石新雨｜波长cinema主播，异见者成员，影评人、写作者 TWY｜波长cinema主播 发条｜水朝夕工作室成员，豆瓣@发条 科润｜影迷、演员和独立导演，微博/豆瓣/小红书@灰嘴入海口 唯唯｜波长cinema主播，异见者成员，影评人 蓝祤 & 皮蛋｜大路放映主理人，苏州“时光之镜”影展举办方主要提及作品： 雅克·塔蒂《玩乐时间》 香特尔·阿克曼《长夜绵绵》 娄烨《推拿》 芭芭拉·洛登《旺达》 查理·卓别林《城市之光》 《人生切割术》（剧集） 费德里科·费里尼《甜蜜的生活》 费德里科·费里尼《八部半》 费德里科·费里尼《卡比利亚之夜》 安迪·沃霍尔《帝国大厦》 安迪·沃霍尔《日落》 雅克·塔蒂《节日》 雅克·塔蒂《游行》 雅克·塔蒂《交通意外》 《憨豆先生》（剧集） 香特尔·阿克曼《我你他她》 格雷塔·葛韦格《芭比》 韦斯·安德森《法兰西特派》 宝拉·柯特莱西《还有明天》 雅克·塔蒂《于洛先生的假期》 雅克·塔蒂《我的舅舅》 大卫·林奇《穆赫兰道》 其他提及：伊利亚·苏雷曼、让·雷诺阿等本期剪辑：TWY音乐来自《玩乐时间》原声带☁️🎷🥁

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• #19 吉娜·罗兰兹，醉酒的女人

  欢迎回到波长，今年8月14日，是演员吉娜·罗兰兹的一周年忌辰，我们和「异见者」共同组织了一场线上观影活动，回顾罗兰兹的四部代表作：《明妮与莫斯科威兹》、《醉酒的女人》、《首演之夜》、《爱的激流》 。本次播客是活动结束两个月之后，大家围绕《醉酒的女人》展开的又一次讨论。我们无法忘记吉娜，正如相信表演是一种独立精神，它让角色保持着内在的秘密，也让舞台上的搭档相互信赖。内容大纲： 00:04:10 罗兰兹的表演跨度，自己的身体与所有的性格 00:16:06 世界属于每一个角色，即使是最边缘的人 00:18:41 如何同时站在人物和演员的身边 00:24:10 神经质不等于疯狂 00:35:34 卡萨维蒂的节奏，情节剧和舞台表演 00:40:13 房屋空间与情感空间 00:46:31 “人物没有上楼之前，二楼的灯是关着的” 00:53:52 爱不是天然正向的事，表演是需要被捕捉的 01:01:23 罗兰兹是一个走钢丝的人 01:10:54 孩子没有控制欲 01:18:20 卡萨维蒂对音乐的运用 01:24:56 人物的疲惫与缺席 01:34:59 你逃我追的人物运动播客嘉宾： 石新雨｜波长cinema主播，异见者成员，影评人、写作者 铜tt｜波长cinema主播，异见者成员 惊魂记｜罗兰兹影迷，微博@惊魂记 折叠兔｜异见者成员提及作品： 《影子》 《面孔》 《明妮与莫斯科威兹》 《醉酒的女人》 《首演之夜》 《爱的激流》 《让娜·迪尔曼》 《印度之歌》 《美丽噤声》 《乱点鸳鸯谱》 《东京奏鸣曲》 《自古英雄多寂寞》 《呼啸山庄》（安德里亚·阿诺德） Murielle Joudet, Gena Rowlands Ray Carney, Cassavetes on Cassavetes 更多提及：道格拉斯·瑟克、巴斯特·基顿、弗兰克·卡普拉音乐 🦢 Tchaikovsky: Swan Lake (Suite), Op. 20a, TH. 219:I. Scene (Berliner Philharmoniker)

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• #18 与译者蔡文晟畅聊迷影——“每个人自己的朗格卢瓦”

  欢迎回到波长，2025年2月末，春节稍稍过去，武汉冬日的严寒终于不再那么地“拒人于千里之外”，人们的心情恰时地放松了一些，可能因为那是新的一年，新的开始，世间一切的事物梳妆打扮好了它们自己。也因此，在某一天的午后，屋外下着小雨，我们和本期播客的嘉宾，台湾知名学者、译者，目前在武汉任教的蔡文晟教授坐在了一起，围绕“电影之爱”、“迷影之爱”等话题展开了精彩的讨论。他于2022年出版的译作，安托万·德巴克的《迷影：创发一种观看的方法，书写一段文化的历史》，是电影爱好者们熟悉的重要作品。本次谈话并不曾有丝毫的激烈和论辩，相反，蔡文晟教授言语之间的温柔和幽默充分感染了我们，成就了一次完全舒心的交流。或许说，正是由于彼此对电影共同的爱，以及对个人经验所带来的参差有足够的认识，才令我们能够在武汉繁闹城市的某个角落安然地坐下，才有了今天我们听到的这些言语。《电影手册》前主编斯蒂芬·德罗姆（蔡文晟教授赴法留学的时候，恰逢德罗姆就任《手册》主编，一个美妙的巧合）曾说，“我们必须照顾好自己”，那次午后，那一次没有日光照耀的阴凉和小雨淅淅沥沥的偶然的声响，我想说，我们四人在本期播客内，在“电影之爱”的宣言之下，在这一次犹如花丛一般繁盛的语句交错内，我们在电影里，在对话里，在良好的坐姿带来的膝盖的欢呼雀跃里，照顾好了自己。（序/唯唯）播客嘉宾： 蔡文晟｜巴黎第十大学表演艺术研究所电影学博士，现湖北经济学院新媒体系副教授，译著包括《迷影》《新浪潮》《电影导演的电影理论》等 唯唯｜影评人、写作者，波长cinema主播、异见者TheDissidents成员 石新雨｜影评人、写作者，波长cinema主播、异见者TheDissidents成员 TWY｜影评人、译者，波长cinema主播、异见者TheDissidents成员内容大纲： 00:00:30 开场的闲聊 00:07:30 电影教育与学术的不同实践 00:24:53 电影教育与人物性格（或PPT的场面调度） 00:31:49 “健康”与“猥琐”的迷影 00:43:19 电影与国别 00:46:10 脉络的重要性 00:52:52 在巴黎看电影，观念的改变 00:58:56 重新发现古典好莱坞 01:07:42 重新发现新浪潮（及法文电影书的翻译问题） 01:10:04 特吕弗《希区柯克访谈录》中的插图设计 01:13:04 《我生命中的电影》及特吕弗的人生轨迹 01:19:20 “德巴克开始正式撰写《里维特传》” 01:21:45 一九八零年代后的《电影手册》 01:28:17 “集体不代表作者的反面” 01:31:34 “输出观点”就不是电影？ 01:36:34 对影史名作的误解与“暴力赞美” 01:39:42 真相的模糊性：特里耶、布列松、加瑞尔 01:46:03 侯麦电影的空间 01:51:41 里维特的评论与拍摄实践 01:59:27 重新认识安德烈·巴赞 02:09:00 被《巴赞全集》模糊的三重公案 02:15:58 作为巴赞编者的特吕弗 02:18:10 巴赞写作的思想：爱、快乐、邀请与死亡 02:24:57 围绕巴赞的其它《手册》评论家 02:26:37 代际与继承 02:34:13 寻找电影评论的更多可能性 02:43:39 吕克·慕莱影评的“幼稚” 02:45:00 每个人心中的戈达尔 02:53:15 “小东西”与“完整听一首歌的时间” 03:01:47 电影院文化，及大银幕之外的迷影 03:09:16 迷影与破坏力，或雅克·德米的政治性 03:14:01 大卫·林奇的梦与现实 03:17:33 收尾的闲聊部分提及作品： 王家卫《一代宗师》 吉姆·贾木许《天堂陌影》 蔡明亮《你那边几点》 克林特·伊斯特伍德《从今以后》 达米恩·查泽雷《爱乐之城》 吕克·慕莱《阿尔卡萨戏院的座椅》 邵艺辉《好东西》 让-吕克·戈达尔《我们的音乐》 菲利普·加瑞尔《失谐的孩子》 F·W·茂瑙《浮士德》 埃里克·侯麦《飞行家的妻子》 茹斯汀·特里耶《坠落的审判》 罗伯特·布列松《驴子巴特萨》 菲利普·加瑞尔《北斗七星》 阿伦·雷乃《夜与雾》 雅克·里维特《女教徒》 让·雷诺阿《兰基先生的罪行》 让·谷克多《可怕的父母》 雅克·里维特《塞琳和朱莉出航记》 马里亚诺·利纳斯《花》 弗朗索瓦·特吕弗《零用钱》 阿尔弗雷德·希区柯克《西北偏北》 让-吕克·戈达尔《再见语言》 让-吕克·戈达尔《电影史》 查尔斯·劳顿《猎人之夜》 让-吕克·戈达尔《影像之书》 让-吕克·戈达尔《李尔王》 蔡明亮《洞》 让·厄斯塔什《母亲与娼妓》 文森特·明奈利《篷车队》 弗朗索瓦·特吕弗《四百击》 埃里克·侯麦《双姝奇缘》 埃里克·侯麦《绿光》 斯坦利·库布里克《闪灵》 香特尔·阿克曼《让娜·迪尔曼》 雅克·德米《瑟堡的雨伞》 雅克·德米《驴皮公主》 大卫·林奇《蓝丝绒》 大卫·林奇《穆赫兰道》 安托万·德巴克《迷影》（蔡文晟 译） 雅克·奥蒙《电影导演的电影理论》（蔡文晟 译） 玛格丽特·杜拉斯《我的电影》（又译《迷途》） 弗朗索瓦·特吕弗《希区柯克访谈录》 弗朗索瓦·特吕弗《我生命中的电影》 安妮·维泽亚姆斯基《少女》 埃里克·侯麦《论F.W.茂瑙的〈浮士德〉中的空间》 雅克·里维特 “论卑鄙” 安德烈·巴赞《写作全集》（赫尔韦·朱伯特-劳伦辛 编） 安德烈·巴赞《让·雷诺阿》（弗朗索瓦·特吕弗 编） 安德烈·巴赞《电影是什么？》 让·杜歇《爱的艺术》 吕克·慕莱《演员政治》 “花·草·木”专题，《电影手册》（2019年4月刊） 莲实重彦《导演小津安二郎》 莲实重彦《约翰·福特论》 丹尼斯·林《大卫·林奇：他来自异世界》🎬 本期剪辑：TWY💃 开场音乐：Catalùna (Malando and his Tango Orchestra)🤺 收尾音乐：Stravinsky: Agon - Four Trios - Coda（Hans Rosbaud）

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• #17 FIRST影展众人谈

  欢迎回到波长cinema，第19届西宁FIRST青年电影展刚刚过去，我们采访了几位在现场的朋友，包括「异见者编辑部」今年作为媒体前去观影的三位成员，以及一位匿名观众，他们都具有十分敏锐的视角，分享了对本届FIRST选片标准和评审质量的观察，对不同单元的讨论，对放映环境以及宣发情况的观感，以及关于具体影片的评述等。其中最诚挚的环节，是为几部备受争议、却独具特创造力的新电影做出的辩护。「异见者」的成员也采访了包括《梦的拜访》、《新月一章》等影片的作者，听众可以期待其公众号之后的推送。播客嘉宾： 铜tt｜异见者TheDissidents成员，波长cinema主播，影评人，写作者 石新雨｜波长cinema主播，异见者TheDissidents成员，影评人，写作者 唯唯｜异见者TheDissidents成员，波长cinema主播，在FIRST现场观影 阿崽｜异见者TheDissidents成员，波长cinema主播，影评人，写作者，译者 desi｜异见者TheDissidents成员，波长cinema成员，在FIRST现场观影 emf｜异见者TheDissidents成员，在FIRST现场观影 Rosemary｜“抵達冰廳"创始人，波长cinema成员 匿名观众（经过声音处理）内容大纲： 00:02:32 对FIRST的初印象和观后感受 00:08:00 李新月《新月一章》与工作坊式创作 00:10:09 对FIRST策划和执行问题的评价 00:21:53 FIRST选片的几种面向 00:26:33 商业性与陈旧创作 00:30:31 女性单元的定位问题 00:35:30 参展观众介绍如何安排观影 00:37:03 关于不同影片间的曝光不平等 00:40:28 如何为中国独立电影建立档案 00:47:24 电影节体系的旧套路 00:49:54 为缺乏行业支持的作品找到观众 00:56:00 王曦德《猫鲨》：漫画式剧场的实验 01:03:20 王淞可《梦的拜访》：澄澈的写作 01:09:48 拒绝“仿作”的伪概念 01:16:42 齐博《阿姨》：面对摄影机的表演 01:26:09 《新月一章》和私纪录片 01:34:56 在西宁的衣食住行主要提及作品： 李新月《新月一章》 王曦德《猫鲨》 王淞可《梦的拜访》 齐博《阿姨》 张帅《DB》 杨正骐《呼朋引伴》 刘辉之《米点云山》 谢李《啤酒的滋味》音乐🏄 Stoked - The Beach Boys

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