Cantando en Cubano

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El impacto del Conjunto Casino, durante la década de 1940, abrió un camino para los músicos que comenzaron como admiradores del conjunto y terminaron organizando grupos de similares formato y estilo. Aquí conocerás a uno de aquellos conjuntos creados bajo la influencia de los llamados Campeones del Ritmo.
Luis Santí se dio a conocer, en el ambiente de la música popular, como pianista y director de su conjunto. Nacido en 1931, el joven Luis demostró, desde muy temprano, su vocación musical.
Preparado para escalas superiores, fundó el que sería su primer conjunto. Debutó como profesional el 31 de julio de 1948, teniendo como cantantes a Carlos Díaz, Nicolás Alonso Colacho y Luis Rodríguez Pitín. Dos años después, en 1950, se produce un cambio trascendental en el Conjunto de Luis Santí: sale Carlos Díaz y entra un miembro del Trío Hermanos Díaz, nombrado Rafael Felo Martínez.
Por el Conjunto de Luis Santí pasaron, en diferentes etapas, Rolito Rodríguez, futuro miembro del Casino; Celio González, integrante luego de la Sonora Matancera, y Carlos Querol. Respaldó a figuras como Leo Marini, Nelson Pinedo, Orlando Vallejo, las Hermanas Lago y Manuel Licea Puntillita. El grupo dejó una extensa discografía en discos Panart. Actuó en Cayo Hueso, Venezuela y Panamá y se mantuvo activo, como uno de los mejores de Cuba, hasta el año 1966.
En nuestro Calendario Musical de Cuba, los recuerdos de José Antonio Fajardo, Miguel de Gonzalo y Abelardo Barroso.
. Fuentes y archivos:
Revisamos la ficha dedicada a Luis Santí en la Enciclopedia Discográfica de la Música Cubana, de Cristóbal Díaz Ayala. Además, un testimonio del cantante Felo Martínez al autor.
Diseño gráfico: Angelina Medina, gestoría de Herencia Rumbera Radio, Lima, Perú, a partir de imágenes de Discogs y de la página de la propia emisora.
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Tal y como prometí, vuelvo a mis recuerdos del Conjunto Rumbavana, una agrupación que no sólo triunfó: hizo mucho más. Y lo consiguió en una etapa peculiar en el ambiente musical cubano.
A finales de los años 1960, luego de un lapso de incomprensible censura, la música internacional, como torrente detenida por mucho tiempo, irrumpía literalmente en la escena insular. Aquello acaparó de llena la atención del público joven y de buena parte de los mayores. Ser músico de una orquesta era, por tanto, la última carta de la baraja . Las orquestas bailables eran relegadas a planos inferiores. Y sus miembros, urgidos de encontrar fuentes de trabajo, se dieron a la tarea de renovarse .
En ese sentido, todo lo concebido entonces para el Conjunto Rumbavana para nadie más sirvió en Cuba. Ojalá algún día se escriba su historia, mucho más allá de mis emotivos recuerdos. Porque lo que conquistó el Conjunto Rumbavana merece continuar vigente entre nosotros.
En el acostumbrado Calendario Musical, los recuerdos de Antonio María Romeu, Bola de Nieve y Roberto Faz.
. Fuentes y archivos:
Este episodio se basa en el artículo titulado Rumbavana, el homenaje que no fue , del autor.
Diseño gráfico: Angelina Medina, gestoría de Herencia Rumbera Radio, Lima, Perú, a partir de imágenes de Discogs y de la página de la propia emisora.
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Pese a su importancia en el panorama musical de Cuba, la del Conjunto Rumbavana es una historia no escrita. 
En 1953 comienza la época de oro del chachachá y el resurgir de las charangas. Los conjuntos se unieron a la corriente y asimilaron el género de moda. En 1956, el cantante Roberto Faz se lanzó al ruedo con un conjunto propio y, meses más tarde, otros jóvenes organizarían una agrupación similar. Adoptaron el formato de conjunto y tomaron el estilo impuesto por el Casino. No sé si fue a partir del Kubavana, conjunto muy popular por los años 40, pero el nombre escogido se parecía muchísimo: Rumbavana.
Por aquellos años setenta, quien te habla alternaba su profesión de maestro con los comienzos de la carrera radial. Casi siempre me correspondía impartir clases en la sesión de la tarde. Los sábados, por aquello de empezar el fin de semana más rápido, la escuela iniciaba la jornada un poco más temprano. En un pequeño local, donde sobrevivía un reloj mecánico para marcar entradas y salidas, aún funcionaba un viejo televisor alemán. Durante los primeros días no di importancia a aquel detalle. Hasta que llegó el primer sábado. 
En la pantalla, un grupo musical hacía gala de toda su alegría. Cuando ya me dirigía al llamado Salón de Profesores, Mario me lanzó la pregunta: ¿Tú no ves esto? No recuerdo si le contesté. En segundos, me vi sentado junto a él en el otro extremo del banco. Era el programa Meridiano del Canal 6. Durante una hora, el Conjunto Rumbavana, en pleno apogeo de popularidad, actuaba cada semana en ese espacio. 
Estos son parte de mis recuerdos de Rumbavana.
Muestro acostumbrado Calendario Musical de Cuba nos recuerda al compositor José "Maracaibo" Castañeda, al director de la Orquesta Aragón, Rafael Lay, y al querido Pacho Alonso.
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Desde muy niño, un guajirito del poblado de Santa Isabel de las Lajas se hizo de una guitarra con carreteles de hilo de Virginia, su señora madre. Con otros niños formó su primera orquesta: No hagan nada hasta que yo no los mande. Quién sabe si fue tal como se asegura, pero es muy posible que su idea de tener una gran orquesta comenzara entonces, en plena infancia.
Benny Moré, dueño de un prodigioso oído, conformó su modo de dirigir su orquesta a partir del empirismo y la intuición. No sería cualquier orquesta. Su sueño era tener una gran banda tras él, haciendo música a partir de sus ideas, aunque tuviera que contar con un músico de verdad que trasladara sus frases musicales al pentagrama que, para él, no significaba nada.
¿Cuál era el género musical preferido del oyente Benny Moré?
¿Recuerdas cuál era su orquesta favorita?
Las respuestas, en este episodio.
En el acostumbrado Calendario Musical de Cuba, los recuerdos de José Tejedor, Panchito Riset y Domingo Vargas con su Conjunto Jóvenes del Cayo.
. Fuentes y archivos:
Artículo Yo voy a tener una orquesta como esa, de Gaspar Marrero, publicada en la página Del canto y el tiempo, en la sección La anécdota musical. Centro de Investigación y Desarrollo de la Música Cubana (Cidmuc).
Datos de la Enciclopedia Discográfica de la música cubana, de Cristóbal Díaz Ayala. Fichas de Benny Moré y del Conjunto Matamoros
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Durante el decenio de 1940, todavía en su apogeo la llamada Era del Swing , comenzó en la música cubana el formato de los cuartetos vocales. Acerca del surgimiento de uno de ellos, que se reunió a futuras estrellas del canto en la Isla, trata el episodio de esta vez.
Fue en 1952 cuando cinco mujeres decidieron unir sus ejecutorias en la música. 
Aida Diestro era pianista repertorista. Se graduó como profesora de piano y trabajó en la emisora ​​radial Mil Diez conformando el repertorio de muchos intérpretes. 
Un cuarteto formado por el pianista y compositor Orlando de la Rosa, contó con las voces de Omara Portuondo y Elena Burke. 
Omara y su hermana Haydée Portuondo habían formado el dúo Las Tailumitas. Después, la carrera de Omara transcurrió por el cuerpo de baile del cabaret Tropicana y los cuartetos de Facundo Rivero y Orlando de la Rosa. Elena debutó en un programa radial para aficionados y desde entonces, fue contratada por varias emisoras, trabajó en el Zombie Club y en el cabaret Sans Souci e integró el cuerpo grabado de baile de Las Mulatas de Fuego. 
Y Moraima Secada era cantante de la Orquesta femenina Anacaona, con la cual viajó a Venezuela, Haití y la República Dominicana. 
Este episodio describe cómo se reunieron todas ellas para crear el hoy legendario Cuarteto D'Aida.
En el acostumbrado Calendario Musical de Cuba, los recuerdos de Paulina Álvarez, Pepe Reyes y la grabación del disco Ana Margarita canta a Oréfiche .
  . Fuentes y archivos:
Diccionario de mujeres notables en la música cubana , de Alicia Valdés Cantero, la Enciclopedia Discográfica de la música cubana , de Cristóbal Díaz Ayala y ediciones de las revistas Show y Bohemia, publicadas en La Habana entre 1950 y 1956,
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