Stichwort Drehbuch

Die DFFB feiert 60 Jahre und ist gerade in einen Neubau in Berlin-Moabit gezogen. Angelika Levi, selbst Absolventin und seit Oktober 2025 künstlerische Direktorin, erzählt vom Auswahlverfahren, vom generalistischen ersten Jahr mit 32 Filmen auf 16 mm und davon, warum Drehbuchstudierende künftig im zweiten Jahr nicht mehr allein schreiben, sondern gemeinsam mit der Regie Stoffe entwickeln. Es geht um experimentelles Schreiben, eine Serie mit dem RBB, die Rückkehr zum analogen Film, den Umgang mit KI und den wachsenden Druck durch Lebenshaltungskosten und eine schwierige Branche. Am Ende steht ein Plädoyer für die Filmhochschule als Freiraum.

Ruth Toma gehört nicht nur zu den wenigen Drehbuchautorinnen, die regelmäßig fürs Kino schreiben und dabei für sehr unterschiedliche Regisseure und Regisseurinnen arbeiten. Sie ist auch eine der wenigen Vertreterinnen der Zunft, die verstärkt in der Öffentlichkeit wahrgenommen werden. Für "Geister" stand sie vor der Herausforderung, tote Jugendliche glaubhaft mit ihren lebenden Freunden kommunizieren zu lassen.

Im Programm Nest geht es um mehr als Geld. Zehn ausgewählte Projekte pro Runde entwickeln ihre frühen Ideen fünf Tage lang in einem geschützten Raum an der Ostsee, begleitet von der französischen Initiative Le Groupe Ouest. Über die Auswahl entscheidet kein klassisches Gremium, sondern die Alumni. Wir sprechen mit Helge Albers und Sonja Heinen über die Gründe für den Neustart, Fördersummen zwischen 50.000 und 90.000 Euro, das Missverständnis vom Nachwuchsprogramm, den Chatbot Nessie und den Ableger Nordic Nest.

Zwei Projekte, zwei völlig verschiedene Arbeitsweisen. Für „Vaterland" arbeitete Henk Handloegten mit Paweł Pawlikowski monatelang an einem zehnseitigen Treatment, aus dem ein Drehbuch von 55 Seiten wurde, das anschließend fast unverändert gedreht worden ist. Er erzählt, warum der Film bewusst von den Fakten abweicht und weshalb Erika für ihn die Zugangsfigur war. Bei „Babylon Berlin" dagegen schrieb er mit Achim von Borries und Tom Tykwer rund 3.500 Seiten für 48 Episoden, jede Szene mehrfach durch alle Hände. Außerdem: warum die Serie im Februar 1933 endet und was Hitlers Krankenakte damit zu tun hat.

Seit Jahren wird über die Reform der Filmförderung verhandelt, abgeschlossen ist sie bis heute nicht. Gerrit Hermans ordnet ein, was für Autorinnen und Autoren erreicht wurde: Buch und Regie sind erstmals an den Referenzmitteln der FFA beteiligt, in der jurybasierten Kulturförderung stehen jetzt 15.000 Euro für ein Treatment und 40.000 Euro für zwei Drehbuchfassungen bereit, dazu bis zu 10.000 Euro für dramaturgische, juristische oder wissenschaftliche Beratung. Kritisch sieht er den Deckel von 30.000 Euro bei den Referenzmitteln und die Zersplitterung in Kleinstbeträge, die kaum neue Stoffe anstoßen. Offen bleiben Steueranreizmodell und Investitionsverpflichtung.