Ars canendi

Iniciamos un serie de programas que nos van a acercar a la importante figura de sir Rudolf Bing, un vienés que transitó por los Festivales de Glyndebourne y Edimburgo contribuyendo a su creación y que desembarcó finalmente en el Metropolitan de Nueva York donde fue amo y señor entre 1950 y 1972. Vamos a seguir a grandes rasgos esa trayectoria, que nos traerá muchas informaciones y nos dará pie para escuchar buena música instrumental y vocal interpretada por los mejores directores y cantantes de la época. En este primer capítulo, muy mozartiano, tenemos a Fritz Busch gobernando fragmentos de  Bodas de Fígaro, Così fan tutte  y  Don Giovanni  con voces importantes como Ina Souez, Audrey Mildmay, Willi Domgraf-Fassbaender, John Brownlee o Salvatore Baccaloni. También atendemos a Alexander Kipnis en  La flauta mágica . Y a Mariano Stabile en  Falstaff  de Verdi.

Hace pocas semanas nos dejó este bajo-barítono alemán. Queremos rendirle el debido homenaje. Estudiamos sus características vocales y lo escuchamos en fragmentos de  El Holandés errante  y de  Los maestros cantores  de Wagner,  Così fan tutt e y  La clemencia de Tito  de Mozart,  Penthesilea  de Schoeck y  Tierra baja  de D’Albert.

Hoy estudiamos y escuchamos, por este orden, el  Finale  del tercer acto de  La Gioconda  de Ponchielli en dos versiones, la dirigida por Marcello Viotti, con Domingo en el papel de Enzo, y la gobernada, hace ya muchos años, en el Met, por Ettore Panizza, con Martinelli como protagonista; el Cuarteto  Mir ist so wunderbar  de  Fidelio  de Beethoven, en la maravillosa interpretación que reinauguraba la Staatsoper de Viena en 1955 con Kal Böhm en el foso; el dúo de bajos de  Don Carlo  de Verdi, con Cesare Siepi y Jerome Hines, y el último lied de  Winterreise  de Schubert ,  Der Leiermann , por Dietrich Fischer-Dieskau y Hermann Reuter.

Llegamos al final del recorrido por las voces más graves. En esta ocasión se escuchan las de Tancredi Pasero, Sesto Bruscantini, Nicolai Ghiaurov, John Tomlinson, Ludwig Weber, Salvatore Baccaloni, Franz Crass, Gottlob Frick, Gustav Neidlinger, Kurt Moll, Joseph Greindl, Emanuel List, Roberto Scandiuzzi y René Pape. A continuación la voz del último  castrato , Alessandro Moreschi, y la de los contratenores James Bowman, Jochen Kowalski y Emanuel Cencic. Por último, la de las mezzos (en partes de  castrato ) Jennifer Larmore y Vivica Genaux.

Primero de los programas que vamos a dedicar a esta gran ópera wagneriana, esta comedia tan particular de ínfulas patrióticas, en la que se desenvuelve una gran cantidad de personajes, con Sachs, Eva y Walther a la cabeza. Estudiaremos sus cometidos vocales, sus tipos, sus características y entraremos en el análisis de una breve discografía. De momento, en este primer espacio escuchamos el gran coro  Wacht Auf! , examinamos la Obertura y escuchamos a tres grandes zapateros-poetas en tres importantes fragmentos de la obra: el  Monólogo de las lilas  del segundo acto, la gran reflexión  Wahn! Wahn!  del primer cuadro del tercero y la soflama postrera del final de la ópera. Cantan respectivamente Hans Hotter, Paul Schoeffler y Theo Adam.