Ars canendi

Retomamos la narración biográfica de Sir Rudolf Bing, uno de los personajes más representativos del mundo lírico de la segunda mitad del siglo XX. En el capítulo anterior lo dejábamos instalado al frente del Festival de Glyndebourne. Hoy lo mostramos como artífice del de Edimburgo, a cuyo nacimiento contribuyó de manera decisiva. Escuchamos, como puntuales y complementarias ilustraciones musicales una canción popular inglesa por Kathleen Ferrier, el diálogo final de Lucretia con su marido antes de darse muerte en la ópera de Britten  The Rape of Lucretia , también con la gran contralto inglesa, que fue su creadora, dos fragmentos de dos obras de Beethoven, la  Sonata Kreutzer  por Yehudi Menuhin y la  Sonata Patética  por Artur Schnabel, el  Finale  de la  Sinfonía nº 40  de Mozart por Bruno Walter y dos nuevas interpretaciones de Ferrier,  O puro ciel  de  Orfeo y Euridice  de Gluck y los últimos compases de  La canción de la tierra  de Mahler, en la conocida versión dirigida por el mencionado Walter.

Seguimos con algunas auténticas piedras angulares de la lírica, tanto en orden al valor de las músicas cuanto a la categoría de sus interpretaciones. Hoy examinamos el dúo  Mira, o Norma  de  Norma  de Bellini en la magistral e histórica recreación de Rosa Ponselle y Marion Telva, el dúo de Simon y Amelia de  Simon Boccanegra  de Verdi con las voces de Mirella Freni y Piero Cappuccilli bajo la batuta de Claudio Abbado y dos lieder del ciclo de Schumann  Amor y vida de mujer  en la emocionada interpretación de Kathleen Ferrier y Bruno Walter. Palabras muy mayores.

Terminado nuestro repaso a los distintos tipos vocales, llega el momento de detenernos en algunos de los conceptos y términos de la habitual nomenclatura vocal. Hoy examinamos la  mezza voce  y la  messa di voce . A fin de entenderlas cumplidamente escuchamos ejemplos preclaros de cantantes antiguos y modernos. Para ilustrar la primera escuchamos a Caruso ( L’elisir d’amore ), Gümmer ( Flauta mágica ), Pacini ( Trovador ); Christov ( Boris Godunov ), Kraus ( Werther ), Corelli ( Fuerza del destino ), Di Stefano ( Tosca ), Bergonzi ( Rigoletto ) y Muzio ( Bohéme ). Como remate Grümmer en el lied  En alas del canto  de Mendelssohn. La segunda acepción, con su ampliación a  sfumatura  y  smorzatura  queda atendida con Callas ( Gioconda ), Olivero ( Traviata ), Fleta ( Bohéme ), Caruso ( L’elisir d’amore ), Freni ( Bohéme ), Tebaldi ( Andrea Chénier ), Simoneau ( Così fan tutte ) y Schipa ( Rigoletto  y  Gioconda ). Como guinda, Lauri-Volpi canta  A te, o cara  de Puritanos. Dejamos abierto el examen del falsete y conceptos vecinos con Caballé  (Lucrezia Borgia, Il Corsaro ).

Dedicamos el programa a este gran barítono al cumplirse cien años de su nacimiento. Establecemos así un puente con el programa que radiamos en su honor con motivo de su muerte hace catorce años. Escuchamos fragmentos del  Prólogo  de  Payasos  de Leoncavallo y de la cavatina de Fígaro de  El barbero de Sevilla  de Rossini y, completas, arias de  Puritanos  de Bellini,  La favorita  de Donizetti, Rigoletto  ( Cortigiani! ) de Verdi. También la romanza de  Los Gavilanes  y el dúo de  La montería  de Guerrero, éste con la colaboración de la gentil Lina Huarte –a quien dedicamos dos programas la pasada temporada- y, como cierre, la  canzonetta Di Provenza il mar il suol  de  La Traviata  de Verdi.

Continuamos con nuestro estudio iniciado el mes pasado. Una gentil y joven Elisabeth Schwarzkopf es el mejor ejemplo de la voz que necesita la tierna y efusiva Eva. La escuchamos en Bayreuth, 1951, bajo la guía de Karajan, en su expresiva interpretación de  Oh, Sachs! Mein Freund!  Sandor Konya, quizá el mejor Walther de la historia reciente, nos canta a continuación la primera aria del personaje,  Am stillen Herd  (Munich, 1967, Kubelik). Hans Hotter es nuestro siguiente invitado, en este caso en la piel del joyero Pogner, bajo (Munich, 1963, Keilberth,). Le sigue, en un breve fragmento de su solo, Gottlob Frick (Viena, 1955, Reiner). Después, parte de la perorata de David por Anton Dermota (Viena, 1955, Knappertsbusch), un breve fragmento de la ridícula serenata de Beckmesser por Karl Dönch (id) y la célebre  Canción del premio  en la voz de Jess Thomas (Munich, 1963, Keilberth).